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“王时敏师古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。⊙，王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。”
“另外，王时敏的作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：‘迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。’可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。”
“王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上浦博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。”
“42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏帝都故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。”
“这一幅《秋山红树图》完全符合王时敏作画特点以及他的功力，所以是真迹无疑了。”
“正如小张所说的，王时敏的真迹在市场上很少见，所以这个价格不好估计，不过同为四王之一的，他孙儿王原扑画作的仿黄公望山水高的达到3～4万美元可作参考。但这之间毕竟还是有很大差距的，要我说，物以稀为贵，再加上王时敏的画没个性那就是最大的个性，其功底也比孙儿要好。价格最起码得涨上十倍甚至百倍吧，谁要是有王时敏的画儿，那可得收好喽。”
董学塾说完话，然后冲下面拱了拱手。转身回到了专家席。与此同时，掌声也是如雷般响起，这当然是给董学塾的，自然也是给张天元的，至于说西木昌吉。之前云山雾罩的一番话，在这种详实可靠的判断面前，简直可以说就是不堪一击了。
潘媛媛又着急了，每一次西木昌吉遇到麻烦的时候她都会着急，所以她急忙说道：“这幅画的评判就到此为止，接下来我们将迎来另外一件东西，有请执宝人上台！”
她话音刚落，一个长得有些尖嘴猴腮的年轻人走了上来。
这年轻人戴着一副眼镜，脸型像极了越南那边的人，看年龄。应该还只是个学生，不过现在是春节
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