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来人拿的这件瓷器上，一个巨型“大苹果”十分夺目，它是明晚期的一只紫砂冬瓜釉茶叶罐，名为“苹果尊”。
在当时制作这种中间宽两头窄的器型是十分困难的，尤其从底部向上延伸的弧度要自然舒张。
所挂之釉是采用原矿料调配而成，后世很难仿制。
它在文人墨客的案桌上经历了漫长的岁月洗礼，光泽依旧。
宋朝时期紫砂挂釉器物的釉很薄，多采用过半挂，上面挂一半釉，底下露一半胎。
到了明朝，挂的釉则更靠近底部。
晚明时期的紫砂挂釉器物内基本不挂釉，无论是壶还是茶叶罐，都讲究保留紫砂透气的特质。
紫砂挂釉器物一方面符合当时人们的审美，另一方面也更加方便清洁护理。
清朝时的紫砂挂釉器物更倾向于华丽。张天元所认识的人之中，李明光教授就有收藏的清中期四方倭角龙纹壶，艳丽多彩，尽显雍容华贵。
壶身上的青龙栩栩如生，呼之欲出，而四爪的脚则说明这件器物在当时只有王公显贵才可使用。
这类紫砂彩釉壶不惜工时、精工细作。
为了使紫砂器绘上釉彩，需进行二次烧制，甚至三次，即使到了现在也需要10天左右才能完成烧制。
明清时，普通人家使用的紫砂挂釉器皿中，盘、碟、壶、罐最为常见。
一只清代豆青釉高脚小果盘，做工考究，豆青釉均匀覆盖着白砂胎，盘底则有红绿相间的彩色花纹围成一圈。
清代豆青釉四方茶叶罐，朴素庄重。
四面雕刻窗花纹饰，仿佛茶叶放进去之后可以从这些“窗”中透出香气来……
现代人很难再做出这样精美的挂釉紫砂器了，不单单是原料的问题，更重要的是人的心境。
所以这种东西，还是相当珍贵的。
张天元一直都想找这么一件比较经典的紫砂挂釉，然后拿回去交给神罗集团的师傅们研究研究，如此一来，说不定能够让紫砂挂釉这门艺术重新发扬光大呢。
当今世上，瓷器的销路其实还是很广的，这一点张天元深有感悟。
另外一件瓷器，则是晚清螃蟹纹粉彩盖罐。
中国人食用螃蟹的历史由来已久。
东汉郑玄注《周礼·天官·庖人》：“荐羞之物谓四时所膳食，若荆州之鱼，青州之蟹胥。”
许慎《说文解字》曰：“胥，蟹醢也(醢，肉酱)。”
可见周代就已然有过吃螃蟹酱的记载。
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