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中年女人似乎这才真正怀有目的性地正眼打量起了祁安，将她从头看到脚再回到她的脸上。称呼中还带着丝丝严肃的庄重。直至祁安再次将些微疑惑的视线转至她脸上，她才继续发言。
“我跟你讲，你一直坐在那里，那么久哦，我看到有一个人，中间好几次用机器对着你拍照啊。”
“嗯？”
“我说有人一直在偷拍你！”
☆、常寂无碍
从城市上空掠过的冬风拍打着插入云端的树叶，发出沙沙声的尖叫。相互挤攮着或被上端保护得严密完好的中部至以下的树叶，安静得疑似不作为大树的一部分而存在，或本就不存在，而没有根须的大树是直接漂浮于半空中再直刺苍穹。
那稀稀拉拉不具和谐音色的对抗，在祁安听来却似“远方的鼓声”。不是确切的擂鼓声，当然也不是架子鼓。不是一击即中的百步精准射击，于确切入耳之前，要经历在一段时间和空间里的蜿蜒回转飘荡，有流水般的高低趋向，是一种入耳后在意识中衍化得具有某种和谐音乐性的声音意象。树叶与风的欢呼或相互宣战，从高处领空至人的耳朵，之间都不是直来直往的。
想要领受如此感官体验，就必须连贯性且来者不斥地敞开听觉及心理官能，欢迎所有伴随着头顶上半空中树叶的战斗声而来的一切音律，并且将这繁杂音律之下现实存在着的形象有选择性地进行接纳吸收，同时配合着内在和谐的音律特性进行直感上的拼接组合。那么这个组合将成为无论失去了哪一方都会变成无比不协和的存在的音乐性现实存在。如音乐录影带中，音乐人的表演适合有声播映。
此时冬风摇晃树顶的声音，在祁安听来便是与眼下的现实情境共筑和谐的“远方的鼓声”。不是远方的旅途对村上春树的灵性般的召唤，只不过是切切实实地被其他一些音响隔断的却不至于完全于耳际匿迹或毫无影响的声音。它绕着蜿蜒山路般时不时在意识之内飘渺而至。
一株大树之下木制着漆横条组建而成的靠背长凳子上，一个打着黑色领带着白衬衫又一身高级西服的年轻男子，凭着大致同一个姿势坐了很久很久，让人怀疑他曾经就着某一姿势睡了过去，对身边一切毫无知觉。双手拄在膝盖上捧着太阳穴，或单手用手掌心撑着额头而另一只手横在膝盖上。他坐在她的右侧面，在临近步行走道的一方角落里。
祁安深觉他已被某种她所不知晓的忧伤音乐笼罩。此时他听到的不可能是那外边马路上一辆辆像是无人驾驶般往来机械奔跑的车辆的单调而机械的鸣笛，
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