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以生存或者当做理想的途径。
这就像崔健在假行僧中唱的我要从南走到北我还要从白走到黑我要人们都看到我但不知道我是谁
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这种状态还不只是对陌生人、对朋友，对自己的亲人、自己的女人也是如此。真正的创作者不会“流水作业”，一切都该是灵感使然。
结果你倒是“使然”了，可老婆同时要“使唤”你，你该怎么办你说你放下手里的“活儿”不做吧，可能一部好的作品就这么没了，你要是不理、不帮老婆吧，老婆肯定不开心。女人不开心的时候，就是男人的灾难，所以作品未必有、自己也跟着难受。
可能也就是这个原因，崔健在这首假行僧里还有几句歌词唱出了很多音乐人的心声要爱上我你就别怕后悔总有一天我要远走高飞我不想留在一个地方也不愿有人跟随
所以创作者通常都是孤独的，这孤独不是别人的问题，是自己就需要独立的空间。大李就是这样，韩士奇又何尝不是呢
“所以啊，池子不懂很正常，小猫儿理解他自己需要的那份儿孤独、可他不理解我，毕竟不是一个行业，也说得过去。其实池子也需要独立空间，问题他在他那个独立空间太久了，他就不管别人什么感受了。可咱们之间就谁也别说谁了，反正谁也代替不了谁谁难受、谁知道。喝酒吧，明儿还得直播呢”
“池子”确实需要独立空间。陆雨驰疲惫时、心烦时，总喜欢一个人把车停在海河边躺在车里，或者干脆躺在自己海河中的游艇上，那不就是想安静一下吗
所以就像杨小莹说的，陆雨驰与其他富豪不一样，不会把游艇当做炫耀。他为什么要炫耀他就是想不被打扰，才买了游艇平时也不出海、就自己在游艇上躺着。每当这个状态下，他不需要别人知道、更不需要参与者，在他看来“参与者”其实就是他宁静状态的“破坏者”。
当然，陆雨驰这次带杨小莹上他的游艇、带杨小莹出海，不是追求这种状态。虽然他最近确实很忙、很累，也需要给自己小小的放个假轻松一下，但如果不是因为他的疏忽惹得杨小莹不开心，他未必会选择出海放松、就算出海也不会去上海。
所以在这次的旅途中，他不介意多个人。别说就是因为那个人才有了这次路途，他以前对开船毕竟没有太大兴趣，虽然这不是他第一次出海，但数量、经验终究有些，有个人陪着还能壮胆。
次日上午，还在游艇上的陆雨驰就对杨小莹笑说着这些。
昨晚杨小莹喝醉了，
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